徐兰沅：今昔听众耳音之变化
徐兰沅（1892-1977），京剧琴师。原籍江苏省苏州吴县，生于北京。曾被梨园界誉为“胡琴圣手”。他一生主要为谭鑫培、梅兰芳两位京剧艺术大师操琴，为京剧音乐的革新与创造，做出了重要贡献。
谈起听众之耳音来，时有变化。按从前是听戏，现在是看戏，现在管看戏者称为观众，从前称为听众，以何为凭证呢？您就说从前听戏之行家，听戏讲究什么小池子、座桌、靠大墙，将眼一闭，品论演者之嗓音、腔调。座桌耳朵冲着台上，靠大墙耳朵也冲着台，至于正面的座位是条桌板凳，坐在那里也是耳朵冲着台上，此时之听众乃真正是听众，要是往台上看时得扭着脖子，听一天戏真能落了枕是的！座位真叫不舒服。
余叔岩、徐兰沅摄于国剧学会
当年的戏园完全是一路，谈不到哪个园子好，或哪个园子不好之别。哪个园子要是卖个满堂，名词叫“码”即“满”之意。就这几家园子如卖满座能容一千四百余人。楼上不在其例，楼上之名称叫“官座”，净池子要卖一千四百人，按现在广和楼及广德楼之式样，当年池子何能卖那些人呢？反正是挤着罢，听众完全以听戏为目的，不像现在观众之心理。现在座位进化成横排椅子，乃是眼睛对着台上，其余的座位亦均对着台上，变化成为看戏。
说起听众之耳音来，也是时有改变。从前唱戏者多数占着嗓子好可以夺胜，调也高唱出来也作实，第二讲究拉长腔或翻高腔可以讨好，第三口齿字音咬出字来得有劲，喷口也好，或者得有一下子绝门的艺术，这全是讨好的地方。腔调不求花哨，全是些直腔直调，台下听众听得对味。
后来谭鑫培谭老板，改良将这些腔调改变些巧腔，台下管谭派的腔调叫做“咯达腔”又叫“花腔”，当时之听众的耳音还未改变，创造点玩意儿实在不容易，这就算是开辟的花腔，可是台下也有赞成的，也有说闲话的，说是谭鑫培老生改衫子的腔，有说他唱老旦腔的，就有说他念白不是中州韵，这叫什么味啦，就是夹杂湖北音的念法，其说不一，总是汪桂芬（汪大头）压他一头。汪派的唱法一半学大老板（那时大老板程长庚之调正在盛兴之时代），汪之口齿神气全好，嗓音又高又沙，怎想不压谭派一头。
汪桂芬道装照片
直到光绪二十六七年间听众之耳音稍有转变，汪谭二派之声价可以平行，听众也各听一派啦。汪故之后谭派盛兴起来，以外还有孙派（孙菊仙即老乡亲），听众耳音也很赞成。后来听汪派也落伍，孙派也落伍了，台下以孙派为可笑了（小花脸拿孙派抓哏），只显谭氏一派，各派归一，如靠把、做派、王帽这几派要各占一派就算站不住了，只要学老生，不学谭派不大容易红。到现在观众的耳音又大不相同了，这几年耳音之变化更为复杂了。
（《立言画刊》1943年第225期）
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